弦·谈第一百零四期《戏韵》

　　今天和大家分享的作品，是作曲家王建民先生以京剧为题材创作的筝独奏作品《戏韵》，我们听到的版本是后来由祁瑶老师配器加入打击乐的版本，青年演奏家邓翊群演奏。 　　回看筝乐的发展，对戏曲音乐的移植和改编，是传统古筝作品扩充的主要手段之一。引用戏曲音乐做为主题，发展故事情节，也很常见。今天这首以京剧为题材的作品，它不是对京剧音乐的移植，也不是引用京剧音乐描写其他故事。乐曲以几段京剧音乐为素材，描写京剧这个剧种的不同表演形态。将京剧所拥有的特质，比如“唱、念、做、打”和“生、旦、净、末”等舞台形象，融汇在这一首筝曲里。 　　这首作品在加入打击乐后，京戏的味儿更加浓郁了。在一开始引子处，作者就用对比极强的音响和自由的节奏拉伸来表现京剧中的戏剧冲突，锣鼓点的加入，立即将听众引进京剧的情境中。 　　在一连串由慢至快的节奏后，就像青衣迈着轻盈的步伐，翩跹地踱至舞台，作品开始进入主题。作曲家选用了一个大家熟悉的素材第一次呈现主题。它是京剧唱腔中西皮流水板揉入二六加工而成的。京剧中咿咿哑哑“唱”的部分，在这里先被展示出来。 　　随后，散板之间一些零落的音，就像剧情反转时的瞬间，令人屏住呼吸；也像换场时，角色下场后，逐渐转暗的舞台，独留空间，容大家产生遐想。后面伴着小钹的泛音，是选自“道白”的音乐，道白又称“念白”，规整的鼓点和轻声细语的泛音，非常形象的表现了“念”的韵味。 　　而快板的主题是京剧中的“过门”音乐，它在京剧中颇有代表性，通常用于花旦出场。这个主题曾经在电视剧《大宅门》的配乐里出现过，我这么一说你们肯定能想起来是哪段了吧？音乐不停的循环，在重复时还加入了拍击琴盒等技法，音乐层层递进、越来越激烈。浓重的笔墨，勾勒出京剧中人数众多的打斗场景，逐渐将乐曲推至最高潮后，戛然而止。 　　作品就像一部折子戏般，青衣、花旦、花脸，各式把戏…….你方唱罢我登场，一招接着一招，把戏曲丰富的表演形式，全部都浓缩在这一部音乐作品中。