2018年5月17日上午，百家筝坛·广州站活动第三天，青年古筝演奏家丁雪儿讲解了乐曲《黔中赋》，从细节剖析这首乐曲的演奏和注意点。

丁雪儿老师讲到，弹奏一首曲子首先要了解该曲子的段落结构。《黔中赋》中《琵琶咏》段落的1-4小节是一个引入，渐进和消逝。5-7小节是主题的呈现，8-10小节是主题的变奏，11-14小节是主题的二次变奏，15-17小节是段落的高点，也就是高潮部分，18-20小节是尾声部分。

随后，丁雪儿老师分享了一批干货。

左手连续滑音：

丁雪儿老师讲到左手连续滑音可以分为多种。

首先是连续上滑。上滑要求非常干净，并且要慢按快抬，上滑慢抬手快。丁雪儿老师表示按弦的速度是乐曲韵味风格的体现。

其次，是上滑和下滑的组合。左手的音高需要有非常好的把握，并且左手需要快速移动，动作要小、快、准。

最后，是滑按的组合，也就是上滑和按音的组合以及下滑和按音的组合，对音高有非常准确的要求以及需要快速移动，并且动作不用很大。

扫摇：

讲到《黔中赋》中《木叶舞》段落时，丁雪儿老师为大家讲解了右手扫弦技法的注意要点。扫摇弹奏有三个要素，分别是爆发力，集中性以及左右手的同时性。

另外，丁雪儿老师提到劈托技法的运用也是非常重要。丁雪儿老师强调“劈托”并不是“托劈”，在弹“劈”的时候，手腕需要有一定的紧张度，保持控制力，并且要有一个小臂的重力。

琶音：

在弹奏《黔中赋》中的琶音时，丁雪儿老师建议大家培养自己的弦距感。琶音的弹奏有三个要素，分别是走向，速度和力度，这三个要素决定了琶音的音乐展现形象。在单手练习连续琶音时，四指的转换，小臂的主动前移都非常重要。小臂对连续琶音起到润滑的作用。大指起到非常关键的承上启下的作用。弹奏琶音手腕不要下压，保持自然姿势。

稍作休息之后,中国古筝网记者与青年古筝演奏家丁雪儿进行了第五场的"筝人筝语•名家访谈"。

访谈进行中（左一：青年古筝演奏家丁雪儿；右一：中国古筝网记者）

中国古筝网记者：

今年的年初，丁老师进行了一场“弘扬筝·中国行”古筝独奏音乐会全国巡演的活动。据说，这个活动历经29天、跨越11个省、17个城市，请丁雪儿老师简单给我们介绍一下这个活动？

丁雪儿老师：

对的。当时定的主题是“高贵不贵“。虽然音乐会水准非常高，但门票并不贵，主要是希望通过自己小小的举动，来让更多的古筝爱好者感受到古筝艺术的魅力，在家门口就能接触到古专业性的古筝艺术。今年还会继续举行这样的活动。

中国古筝网记者：

“弘扬筝·中国行”你去了那么多个城市，最大的体验是什么？

丁雪儿老师：

我喜欢品尝美食。南方很多地方都以美食闻名。有时候去南方的城市和别人聊的话题都是和这个地方的美食有关，对各个地方的美食印象都非常深刻。

中国古筝网记者：

一直觉得丁老师是比较多元化的一类演奏家之一。很多电视剧、电影的配乐，您都有参与。能跟现场的老师分享一下，参与影视配乐与一般演奏的不同么？或者说，您的最大体会？

丁雪儿老师：

配乐之前一般都不会提供曲谱，所以对自己的应变能力是一个非常大的考验。

中国古筝网记者：

其实，不只是影视配乐，我们丁老师也跟谢天笑、袁娅维等歌手合作过、一起亮相音乐节。能请丁老师跟大家谈一谈，参与这些跨界的活动的收获吗？

丁雪儿老师：

自己喜欢的内容比较杂，在音乐上想法比较多元，喜欢接受挑战。跨界合作中即兴的内容比较多，但是即兴不是你想怎么弹就怎么弹，而是有约束的进行弹奏。

至此，百家筝坛·广州站活动圆满结束，相信大家都学到了很多演奏和教学的知识，我们也期待下一届百家筝坛与您不见不散！

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（新闻来源：中国古筝网）