摘要:筝演奏家邱霁于2018年出版筝乐专辑《水·仙》，特别之处在于全部收录曲目均为具有高度学术水准的现代作品。其中由作曲家朱琳创作的古筝独奏曲《江舟赋》，呈现出有别于传统筝乐语言的独创性内容。文章以此作品为例，围绕“声音”“时间”“场”三个关键词，从作曲技术至演奏处理展开比较分析，探讨作曲家融合西方频谱技术与东方单声思维的声音表达，演奏家基于作品理解之上对谱面内容及隐含声音现象的差异性处理，以此提出作曲家—作品—演奏之间共融与平衡的创演关系。

关键词:邱霁；筝；朱琳；《江舟赋》

中图分类号:J614

文献标识码:A

文章编号:1002-9923（2022）05-0124-10

DOI:10.13812/j.cnki.cn11-1379/j.2022.05.016

作者简介:卞婧婧（1986—  ），女，满族，博士，中国音乐学院副教授。

本文刊登于《中国音乐》2022年|作曲理论与作品分析   第五期   第124-133页（总第177期）

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