谈筝论道第42期导读

• 王英睿

谈筝论道第42期

潮州筝派的作韵特色

作者：唐昕

导读：王英睿

        潮州筝乐中有相当一部分数量的曲目脱胎于当地的弦诗乐，这个“脱胎”的过程实际上要经过演奏者一系列诸如唱诗、造句等等的二度创作。我们之前的节目里，多次提到唱谱、造句等潮乐词汇，但少有解释。唐昕这篇文章对这一过程进行“解构”并从潮州筝音韵特点与唱诗、造句的关系、潮筝音韵形态及其特征几个方面做了自己的分析及解读。

        潮州地区流行的 “弦诗乐”用母谱 “二四谱”记写，但记录的只是乐曲的骨架音（当地叫做“骷髅格”）。演奏者遵循同一份“原始谱”，依照骨架音各自按照乐器的性能、特点，根据个人的技巧水平、技法习惯进行即兴的加花演奏，当地称之为“造句”。各件乐器的个性化造句体现着不同乐器自身独特的艺术色彩，体现出演奏者的个人气质和艺术修养。

         “二四谱”是用潮州方言来念唱，“方言唱名”的每一个“字”由声母和韵母构成。（见下面二四谱谱字与潮州方言对照表）

 

        念唱时，字与字之间语音上的过渡转折、高低起伏形成 “腔”，通过乐器来表现则为“韵”......

 

        几位筝家演奏的不同版本的《昭君怨》片段：

        《昭君怨》重三六调  头板  1 = F

曲目欣赏：

《昭君怨》（重六）-黄长富

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