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谈筝论道第三十一期——潮州筝的特点和技法概要

高百坚《游子思归》潮州筝的特点和技法概要高百坚潮州筝是“茫茫九派中国筝”中的重要一派,以柔美、细腻、擅变而著称,向来为筝界同仁所喜爱,流传甚广。这几年,我参加了各地的筝乐活动,在与筝友们的切磋、交流中发现,外地筝友弹奏潮州筝普遍存在生硬、少韵的毛病,甚则“咸句”,(不符合潮筝造句特点和规律)或南筝北调。这主要是外地筝友缺少潮州传统文化的熏陶,对潮州筝的特点和技法不了解、不熟悉。更有甚者,有些筝友摆上潮州筝谱,以其先入为主的音律,调式概念和自己熟知的技法弹潮筝,如此轻者少韵、乐音生硬、调式不分;重者南筝北弹,风韵全无。有鉴于此,笔者不揣浅陋,将潮州筝的基本特点和技法概述于下,期望对广大潮筝爱好者有所裨益并弹奏地道的潮州筝曲。一、潮州筝的生成基础潮州筝是潮州土著文化与中原文化结合而产生的古筝流派。潮州筝有浓郁的地方色彩,有大量的乐谱,有独特的技法,有各时期有影响的流派传人。但潮州筝又有明显的中原文化的痕迹。在潮州,老一辈艺人称古筝为“秦筝”。纵观潮州弦诗乐,唐代大曲遗风隐约可见,而潮州筝头大而短,琴身逐渐向尾部收尖,其古雅遗风可见一斑。古筝何时传入潮州?因缺乏资料,不可断言,但从潮州文化发展来推论,早在唐宋年间由中原传入是很有可能的。潮州古属南粤,秦代开始在此屯界设郡,由于战士戍边,官宦迁谪,战乱移民等原因,中原文化逐渐南移。宋、明两朝败亡都以潮州为终点,宫廷文化也随朝廷的后撤而流入,从而推动潮州文化的繁荣和发展。筝本来是丝弦弹拨乐器,但明朝年间,潮筝即流行金属弦,这是因为潮州地处南海之滨,与西洋文化交流较中原要早一些,洋琴的传入,金属弦传入并之于筝,它的改制丰富和发展了潮筝的技法,使之形成明亮、柔美的音色和一音多韵的流派特色。二、潮州筝基本特点:1.二四谱:二四谱称之为“古谱”、“绝谱”,是潮州筝、弦诗乐早期的记谱法。二四谱使用二、三、四、五、六、七、八的中国数字为唱名的符号,属于五声音阶记谱法。二──六相当简谱的5──3,七、八是二、三的高八度音。二四谱的特点是:①有板无眼,只记基本音,不记花音,给演奏者以造句、做韵的空间,使演奏者自由发挥,充分展示其艺术修养、个人风格和技法特点。②强调念唱。二四谱以潮州方言念唱,韵味独特。潮州老艺人别强调乐谱的念唱,“读谱生韵,以韵带声”,籍以理解乐曲意境,提高表达水平。随着时代的变迁,二四谱渐次被工尺谱、简谱取代,然二四谱的精髓——“声腔生韵,以韵带声”仍是潮筝,弦诗乐的灵魂,而读谱生韵,先入心,后及手,则是潮州老一辈授徒的法宝。③三、六、五的变化是潮州筝调式自然互换的依据。二四谱原来是五声音阶记谱法,为了记七声音阶乐曲,故派生 “轻”、“重”之分。 三 六∧ ∧6 7 3 4所谓“轻”、“重”是指读音的声调和演奏的手法。读谱时“轻”念本音,“重” 是重读,把原音念高些。潮州筝演奏,“轻”、“重” 是指按音手法的运用,“轻三六”弹弦本音,或轻度揉弦。乐谱中“7.4”两音属附属音,目的在于柔化乐音,按音手法或轻颤,或死按(固定不颤);“重三六”即重按“6.3”两根弦,使之变成“7.4”, 手法多变动作幅度大,音韵繁复。“五”的升高和相对于“重三六”“ 三”的稍降,辅以游移不定的按音技法,即是风韵独特的“活五”;“轻三六”升四度或降五度,突出“6.4”的摇曳音色则为“反线”。综上,我们可清楚地看到,尽管潮州筝乐已普及简谱记谱法,但古老的“轻”、“重”、“反”、“活”等调名仍沿袭下来,二四谱“三”、“六”、“五”的灵活变化,仍是潮乐调式自然互换的法则和依据。2.潮州方言潮州位于粤东,比邻福建,有“省尾国角”之称。潮州方言很有特点。很多外地人乍到潮汕,耳闻潮语,恍如进入陌生的国度。因潮州方言有八个声调,是汉语方言最古老的一支,被誉为研究汉语的活化石。有人对潮州方言有很生动的比喻,称之为“鸟语蛇言”,指的是潮州话轻飘、甜美、多滑音,这与潮州筝柔美、细腻、多韵的演奏风格可谓一脉相承。不了解、不熟悉潮州方言的特点,弄清楚潮州方言与潮州筝的密切关系,加之指法不当,把柔美、流畅的潮州筝弹成生硬、乏味的音符就不难理解了。3.原调读谱,按音变调潮州筝有轻、重、反(含轻三重六)、活四大调,其特点是原调读谱,按音变调。各调可通过按音互为变化,有较大的灵活性。如轻六调《过江龙》通过按音,改变乐曲骨干音,即可衍生其它各调。兹举例句为证:(谱例从略)从上面谱例,我们可以清楚地看到,潮州筝调式变化,其奥妙在于按音变调。轻六调《过江龙》骨干音“6.3”易为“7.4”即为重六调;易“3”为“4”即成轻三重六调;突出“2.7”的色彩音避去“3”,即是活五调。再举《小扬州》为例:(谱例从略) 从谱例看,反线调由轻三六调下移五度或上行四度而来,有明显的转调痕迹,但不是对原旋律的严格移位,轻三六调转反线调调之后,仍以原调读谱、弹奏,强调“6.4”的滑音效果。若不明此理,按机械的“F”调转bB调”来演奏,只是把音定高,“反线”若无,“轻六”依然。4.即兴发挥,自得其乐这是民族民间音乐的特点,更是潮州筝的特色所在。在不改变板拍,骨干音的前提下,演奏者根据自己对乐曲的理解和不同感受,对乐曲加工润饰,即兴发挥,自得其乐。纵观潮州筝高手,演奏曲目相同,版本各异。就是同一筝手,每次弹奏也会因气氛、情绪的改变而奏出效果迥异的筝曲。听惯了国内流行的,根据郭鹰先生传谱整理的《寒鸦戏水》,再深入潮汕采风,往往会给人耳目一新之感。人各一谱,句逗不同、技法不一。这才是潮州筝的魅力所在!即兴发挥在乐谱中找不着,学不到。重在多聆听,勤积累,自能融会贯通,知常达变。5.不变的模式,多变的推奏潮州传统筝曲,有比较刻板的演奏模式。套曲一般宗“曲速三变”,即先“头板”(慢板)接“拷柏”(过渡乐章)终“三板”。节奏由慢到快至推而后结束全曲。一般小曲也不离先慢后快,推奏作结的模式。由于演奏程式化,往往给人以听罢一曲,即概其余之感。这是潮筝特点,也是弊端。推奏是揭示主题,喧染气氛的变奏手法,以花样奇特,手法繁多而著称。被誉为音乐百花园的灿烂一朵。潮乐的推法多至数十种,但在古筝演奏中,则以“单推”、“双推、“双叠推”、“企六推”等最常运用。潮州筝还有一种变奏方式——采花。这是一种散板的变奏方式。如《重六·柳青娘》“采花”,以每一乐段最后一个主音,顺音阶更换轮奏;《粉蝶采花》的“采花”,取一乐句,以排比方式,反复弹奏;《黄鹂词》三板中连续的7.4交替按滑,都属采花演奏法。 6.定弦和音域 传统潮筝为十六弦制。1=F调。这与潮剧有关。旧时,潮剧演唱者多为童伶,音域窄,以F调定弦,符合儿童的生理特点,F调也随之成为潮乐演奏约定成俗的基本调。传统潮筝为十六弦制,拴钢弦。音域为5──5三个八度。三、潮州筝演技特点1.右手①突出抹法在弹奏中的运用“抹”是潮筝右手重要技法,使用频率高,也是指序安排上与其它流派主要区别之处。潮州筝的“企六推”、“攥”,就是以抹法弹板字(旋律主音)并成为潮筝特有的右手技法。⑴企六推。这是潮州筝演奏最有特色的技法之一。“六”(工尺谱)等于“5”(简谱)。“企六”即每一拍子中保留一个板字,其余以“六”代之。企六推有三种变奏手法:1)单企六。每一拍一个板字,配一个“5”。 指序为:\∟\∟ 。 2)双企六。每拍一个板字,配二个“5”。 指序为:\ ︵ \ 。3)三企六。每拍一个板字,配三个“5”。 ⑵攥。这是在板字之前附加一个八度配音的装饰音。这一手法弹弦要快,务必紧紧伴随板字。指法为:“⌒∟\”②顺指弹筝 逢逆化顺 潮州筝的指序有一定的规律,强调顺指。通常遵循“⌒∟\∟”先低后高的起音运指顺序。先低后高的起音运指称之为“顺指”,从高弦位起音运指则谓之“逆指”,应用“大撮化逆”、“勒弦化逆”、“抹弦化逆”手法使之化逆为顺。(谱例从略)顺指弹筝在合奏中十分实用。潮州弦诗乐是一种自娱自乐为特点的民间音乐,乐人会乐中,自施其技,即兴发挥,弦诗乐进入三板后,速度渐次加快,推法叠出,尤其是“双推”、“双叠推”,音密,速度快,顺指弹筝方能从容走指。若指法不顺,走指较慢,轻者“撞板”,重者“跌跤”,此潮乐演奏之大忌!③扎桩游指,阴阳相济扎桩是潮筝重要技法之一。潮州老艺人喜用钢弦筝,其美音点在筝梁旁开一寸左右。扎桩时,名指置于筝梁之上,大、食、中三指顺势旁开触弦。声音清亮而铿锵,一些特殊技法,如上述的“企六推”,借助名指支撑重心,有利于运指发力。这种演奏姿势,如倒垂兰花,潮人称之为“兰花指”。游指是根据乐曲需要,利用弦本身的振幅变化,采取由右而左,或由左而右的悬指拔弹方法。声音浮泛而浓浊。弹奏时扎桩辅以游指,阴阳相济,变化音色。必须指出的是,筝弦离筝柱越近,振幅越大,弹快板时慎向筝柱游移,务必快触弦,快离弦,以免产生噪杂之音。④煞音 这是使余音即止息的手法。演奏方法有二:(1)右手弹,左手捂。(2)弹弦后用该指或掌侧捂住弦音延留。煞音的指法符号为“▲”,它不同“○”,“▲”是把音止住不留余声,“○”是让弦音自然消失,这是两者的区别之处。⑤八度轮中指、大指快速交替弹弦,用于长音演奏。亦常用于乐曲结束句,由慢至快,最后以大撮作结。八度轮应蓄力于指尖,快触弦,快离弦,务使声音清脆坚实。⑥着弦这是潮筝弹弦重要技法之一。相对于用大关节发力,弦音浑厚的“大点响”,着弦蓄力于指尖,快触弦,快离弦,音色玲珑,如珠走盘,这一指法多用于气氛活泼的乐曲和推奏中。2.左手①换指按弦换指按弦是潮州筝特有技法之一。它强调大指按弦的自主性,灵活性。所谓换指按弦,即食、中指在下,大指在上。它可以按八度和弦,也可以上下入度轮按,更可食、中指固按一弦,大指游移于上面的筝弦进行3─5度的轮按。大指还可单独连续按弦。在传统古筝流派中,秦筝也有大指按弦手法,但多为固定按音,而潮筝大指按弦更主动,更具变化。换指按弦有一定的运指规律,通常有二种情况:(1)在乐曲进行中,需要连续按音的,如果用单按的手法,势必影响乐音的准确及前后两弦音的衔接,换指按弦可以轻而易举地解决这一问题。(2)顺手为据②细腻多变的按音技法潮州筝擅变在于手法繁多,花样奇特的推奏、采花等变奏手法,更体现在左手按音的细腻多变,一音多韵。这全赖演奏者的指下功夫。潮州筝的按音技法归纳起来有以下几种变化:1)按弦走向的变化。有横线(揉)、弧线(老虎开牙)、直线(吟、波)、圆线(回滑)等。2)按弦力度的变化。如“小短滑”的反复按纵;“老虎开牙”的大幅度按弦,有“双回滑”的指下瞬间变化。还有同一技法的力度变化,如揉滑,《寒鸦戏水》的夸张;《黄鹂词》的缠绵;乐曲殿后尾音的送韵等,力度不同,效果各异。3)弹按时差的变化。如“空弦滑揉连音”的先弹空弦后按音做韵;“音后滑”的先弹拨而后上滑;“随音滑”的弹滑同步等。潮州筝按音技法繁多,其特点可用二个字来概括──“准”与“变”。“准”是音头准,“变”指经过音起伏变化。很多外地筝友弹潮州筝,按弦做韵总找不到感觉,乐音生硬少韵,或南筝北味,究其原因有二:一是缺少地方音乐文化的浸淫与熏陶,对潮筝的音律和变化规律不甚了,把活五调简单地理解为#2和b7;把“7.4”音高等同钢琴缝儿里的音;二是以直上直下的简单手法代替潮筝错杂多变的按音技法。这就是外地筝友弹不出地道的潮州筝的症结所在。需要特别强调的是,潮州筝一音多韵,除了按音技法繁复外,跟筝器密切相关。“工欲善其事,必先利其器”,要弹出柔美、细腻的潮州筝,一定要选用张力较小的钢弦筝。钢弦筝音色清亮,弹弦之后,余音渐次减弱,且筝弦柔软,有利揉弦做韵,从而产生一音多韵,细腻柔美的音色。如“老虎开牙”、“空弦滑揉连音”、“ 揉”等的技法,易以尼龙弦筝是无法按出潮筝独特韵味的。请欣赏:谈筝论道第三十一期曲单本文概要介绍潮筝演技特点。详细指法请参阅:①《高哲睿潮筝遗稿》 高百坚编, 辽宁民族出版社1996②《奏活左手 准中求变》高百坚,《秦筝》2004,1,P22,③《潮筝活五调教学一得》高百坚,《中央音乐学院学报》2003,2,P74后记:2001年,笔者应邀到中央音乐学院之讲学,回到潮汕,即将讲稿整理成《潮州筝的特点和技法概要》并发表在《中国民乐》报(总第58,59期)和《秦筝》杂志04年第2期。蒙筝友喜爱,广为转载,感激之余,笔者也发现一些问题,文章被“瘦身”、多处错漏,今将《潮州筝的特点和技法概要》(文字完整版)呈献给广大筝友,谢谢对潮州筝的关注、厚爱与支持!相关阅读:由王英睿老师创办的『 谈筝论道 』专栏正式上线!谈筝论道第二期——古筝“快速指序”的理论与实践谈筝论道第三期——星星之火,可以燎原——文革时期的筝乐艺术谈筝论道第四期——秦筝复兴及其启示谈筝论道第五期——20世纪古筝改革综论(上)谈筝论道第七期——对转调筝的探索与实践谈筝论道第八期——以乐器演故事——多声筝及音乐剧场《人生几何?》谈筝论道第九期——关于WS 双排移柱转调筝谈筝论道第十期——中国当代筝派概述谈筝论道第十一期——谈筝的演奏技术及其革新谈筝论道第十二期——古筝沿革略谈谈筝论道第十三期——历代中国文艺作品中的筝谈筝论道第十四期——关于古筝历史的探讨谈筝论道第十五期——“客家筝”形成的社会人文及地理背景述考谈筝论道第十六期——“客家筝”美学思想探微(上)谈筝论道第十七期——“客家筝”美学思想探微(下)谈筝论道第十八期——“汉乐筝曲”简介谈筝论道第十九期——传承古韵乐与人和谈筝论道第二十期——广东汉乐筝演奏家罗九香谈筝论道第二十一期——罗九香先生客家筝艺术风格浅析谈筝论道第二十二期——我所知道的广东客家《弹筝八法》谈筝论道第二十三期——绚丽多姿的潮州音乐谈筝论道第二十四期——潮州筝的风格和特点谈筝论道特辑:筝与口琴的“美丽邂逅”——韩梅与荷华德的即兴演奏谈筝论道第二十六期——黄鹂鸣处筝韵浓——高哲睿传略谈筝论道第二十七期——略谈秦筝的以韵补声谈筝论道第二十八期——黄长富先生生平及贡献谈筝论道第二十九期——论潮筝名家黄长富先生的艺术风格谈筝论道第三十期——郭鹰先生传略

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