“活五”调《雨溅海棠花》是一首以传统“重六”调乐曲发展演变起来的潮州民间流行乐曲。在原传统“重六”调《海棠花》的基本乐曲上，通过对乐句的加花和扩展，并转换调性，运用悲凄、婉约的“活五”特色音润饰，通过“三”即“7”来回滑动的大回旋音和“五”即“2”在升高近半音上的颤动，利用流动、颤动的特殊音效果来表现悲愤、哀伤、怜惜等情绪。描绘雨后海棠花的凋零景象，乐曲借景生情，抒发对美好景物遭受摧残的怜惜之情。乐曲运用古筝按滑音特殊效果，弹奏起来也更贴切曲意。相同的一首乐曲，通过林毛根、林钟、吴笛三代人的古筝演奏，从传承中看乐曲的创新和发展。

林毛根先生演奏的“活五”调《雨溅海棠花》，收录于CD《国乐大师》——名家、名曲、名琴系列之七的《林毛根潮州筝专辑》。该曲是林毛根先生根据传统乐曲整理编配而成的，乐曲由18板的《采花仔》和32板的《海棠花》连串起来，把原为“重六”调的《采花仔》、《海棠花》用“活五”调来弹奏，并把两首调性相同的小曲连缀起来，通过左手的按滑音变化，声韵的细腻处理，突出调性的色彩音，浓郁韵味的“活五”调，尽显海棠花被风雨摧残后的凋零景象，怜惜之情油然而生。乐曲开头由中速的《采花仔》进入，明快生动，重复之后速度由快至慢逐渐转入《海棠花》，随着乐曲缓慢推进，乐曲委婉、缠绵，声韵的细腻变化，钢丝筝琴声在林吉衡先生的椰胡衬托下倍感悲凉，在慢板之后加上单催的变奏结束乐曲。

林钟，林毛根先生的二女儿，弹奏的“活五”调《雨溅海棠花》收录于CD《中国音乐大全》潮州音乐之七的细乐（三弦、琵琶、筝）和中唱之声的新编潮州音乐之《雨溅海棠花》细乐（三弦、琵琶、筝）。乐曲是林毛根先生根据传统乐曲《海棠花》重新整理编配的演奏谱，该演奏谱收编于林乔、林钟合编的《锦上添花》——林毛根潮州筝曲精选（人民音乐出版社）。乐曲通过乐句的扩展和加花处理，“重六”转换“活五”的变化，以钢丝筝和林吉衡先生的竹弦、李雄德先生的洞箫等乐器组合的细乐演奏形式，悠扬的慢板，好像是诉说中的海棠花，美好景象遭摧残而显得无助和无奈，速度渐快的双催变奏，丰富乐曲的内涵，器乐之间的相互衬托，清丽柔婉，韵味浓郁，中和之美，别具一格。

吴笛，林毛根先生的外孙、大女儿林乔的儿子，参加2019年12月在汕头举办的第二届《中国潮筝——全国传统古筝学术交流会》系列活动，并在“青年古筝演奏家专场音乐会”上，用钢丝筝独奏的表演形式弹奏了“活五“调的《雨溅海棠花》，该曲收录于《中国潮筝》音乐会专盘。吴笛演奏的版本，有别于外公和小姨，采用了《海棠花》和《雨溅海棠花》的连缀弹奏，乐曲将林吉衡先生整理、林钟记谱的“重六”调《海棠花》作为开头，以节奏明快略带婉转、柔润的演奏，表现海棠花的生机活力和含蓄风姿，随着节奏的慢慢进入，连接的是林毛根先生重新整理编配、林钟记谱的 “活五”调《雨溅海棠花》版本，委婉、凄清的曲调，尽在左手揉滑和按颤中展现出来，有一种无可奈何花落去，悲愤、哀伤的情绪寄托对海棠花的怜悯之情。”活五“调《雨溅海棠花》慢板之后采用由慢至快的多种变奏催奏手法，尝试一种新的弹奏形式，在“活五”调定弦的音阶上，弹奏”重六”曲调。从“重六”调《海棠花》到”活五“调《雨溅海棠花》的乐曲变化，再现乐曲的发展过程。

民间音乐的动态传承为艺术家的个性发挥以及流派风格的多样化保留了很大的发展空间。潮州音乐演奏中，常会根据乐曲情绪、意境表达的要求采用多调自然互换和不同乐曲的连缀，这种色彩性的变化，极富表现力。乐曲的演奏过程中，速度由慢至快，层层推进，演奏中的即兴加花、催奏的多种变奏，也是潮州音乐最有特色的手法。三代人弹奏的这首“活五”调《雨溅海棠花》中虽然曲式结构、演奏技法有所不同，但都保持潮音潮韵的特点，是在原样传承的基础上创新发展。

试听链接：

雨溅海棠花（活五）- 林钟、林吉衡、李雄德

雨溅海棠花（活五调）-古筝：林毛根 椰胡：林吉衡