谈筝论道第77期

金灼南与金郝庄古筝艺术

作者：姜宝海

导读：王英睿

        我认识姜宝海老师是在中国艺术研究院读研究生二年级的时候，他来院里做访问学者。我也是在那时读到了他的《筝学散论》一书，了解到了金灼南与筝曲《渔舟唱晚》有关的故事。

        1957年，姜宝海开始师从刘乐夫习筝，1958年又得以跟随金灼南学习山东筝及相关筝乐理论。仿佛一切都是注定了的机缘巧合：1961年毕业后，姜老师正巧分配在金灼南先生家乡临清金郝庄所属的聊城地区工作，于是有机会更加全面地向这位学问深厚的筝界老前辈学习。1959年，金灼南在山东艺术专科学校（现山东艺术学院）教授古筝，并兼任美术专业书法课程。二十世纪六、七十年代，姜宝海常去济南金灼南老师家中探望、求教，并多次赴金先生的家乡走访、采风。比如，他挨家挨户寻访了郝雁秋(中医世家，亦好琴)、金以埙、金家礼、郝乐亭、金以埙之子等当地筝乐传人与相关知情人士，获得了大量一手资料，为之后的研究及著述打下了基础。

        清末民初时期，金郝庄当地筝乐艺术颇为兴盛，村里约有10余名掐筝者：如金灼南、金以池、金以奎、金以风、金以埙、郝雁秋等。金玉亭（约1862年生）不仅善掐筝，还能制筝。在所有掐筝者中，以金灼南最著名。当地的民间传谱较多。金郝庄流传的筝曲有：《双板》、《三环套日》、《流水激石》、《单板》、《孤雁出群》、《玉连环》、《百鸟朝凤》、《剪剪花》等20余首。乐曲结构多为“八板体”。

金灼南先生为乡邻书写的家谱

        金灼南，又名金葵生，号秋圃居士（1882- 1976 ) ，出生于音乐世家，其祖父、父亲酷爱音乐，擅长筝等多种乐器，并家藏有筝谱：《敬修堂筝谱集成》。金灼南先生自幼习字掐筝，受家庭熏陶，得长辈教诲，加之刻苦钻研，书法、筝技均日见成熟。金灼南18岁考取秀才，科举废除后，曾去江南数省访求筝艺。他勤学苦读，博览群书，深研朱载堉《吕律精义》，精读多部“减字谱”、“工尺谱”。在他编写的大量筝曲中，最著名的就是《渔舟唱晚》。先生根据家乡流传多年的筝曲《双板》（即《双八板》，及其变曲《三环套日》、《流水激石》进行改编，将三段乐曲进行巧妙的增删、整合、有机相连，使之浑然一体。其中运用了“纵”、“送”、“如一”；和“撮”、“捭”、“花指”等丰富的演奏技法，整首乐曲情趣盎然、焕然一新，成为经典的一曲《渔舟唱晚》。

金灼南先生《敬修堂筝谱集成》

        1957年，金灼南受聘为山东省文史研究馆馆员，同年，与李华萱、刘玉轩、詹澂秋、张育谨等人筹建了“琴学研究会”，挖掘、整理民族传统音乐，并教授学员，为继承、发展民族音乐事业做出了很大贡献。在山东省艺术专科学校（现山东艺术学院）任教期间，金灼南系统地整理了大量筝曲，编写了《古筝教材》。他传谱的传统乐曲有《齐手开板》、《流水激石》、《禹王治水》、《平河落雁》、《三箭定江山》、《穿花蜂》、《蝶恋花》、《莺梭织柳》、《幽思吟》等，创作了《乘风破浪》《凿山引水灌桃园》等新作品。

        金灼南先生晚年潜心研究筝乐理论，将自己经年研究筝乐的心得汇集成《筝学探源》一书，并亲笔撰写成册（未刊印）。这是一本具有很高价值的学术论著。全书共分：源流、构造、音响、音律、定弦、调式、协律、指法等十八节，分门别类地就相关筝乐学术问题阐述了自己的见解；书中还系统、全面地总结了传统掐筝技法，详尽地讲解了各种技法的运用和表现方法，是后人学习的珍贵教材；在“吕律”、“调式”、“协律”、“旋宫”各章中讲述了古人的研究成果，为我们研究传统音乐提供了宝贵的参考资料。此外，书后还附有筝曲16首。

金灼南先生书法中堂

        金灼南先生是当代文人筝家的典型代表，学识渊博，谦逊低调。他曾对赵玉斋先生讲：“你的创作、革新（指《庆丰年》）重如泰山；我的小小创作（指《渔舟唱晚》）微不足道。”而赵玉斋先生对他的评价是：“巍才必正道、德威天地尊，金老师的为人师表，永世长存，传流着中华的文明。”

金灼南先生与赵玉斋先生

注：本文图片由胡炳阳提供

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谈筝论道第77期——金灼南与金郝庄古筝艺术

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《渔舟唱晚》演奏：曹正

原文作者简介：

姜宝海

姜宝海，男（1941-）教授。前浙江师大音乐系主任，艺术学院副院长。中国音乐家协会会员，中国传统音乐学会会员。曾任中国戏曲音乐研究会、中国筝会常务理事，浙江古筝研究社社长。收集、整理出版民歌、戏曲、器乐曲多首。创编50余个剧目的戏曲音乐。创作、发表（含唱片、盒带）歌曲、器乐曲多首。发表学术论文、评论多篇，出版专著《筝学散论》。曾获省、校、学会创作、教学、论文等奖励。获全国首届音乐教育论文评选二等奖。1996年获校“三育人”先进个人。