黄祥鹏先生的同均三宫是相同七律为前提，同宫三阶则是以九声为前提。但放在潮乐中，乱得无法理清思路。因潮乐中各调每一均都不一定是七声，同宫各调也不一是九声。

试不严格七声与九声的限制，以二四谱母谱为思考出发点，仿佛能看到“潮式”的同均三宫与同宫三阶的基因存在。

设想在潮乐中以：二三四五六为一均（二四谱）

以轻六柳青娘的二四谱（母谱）为例进行分析，反线与活五其实是这一均中的二次变宫系转变。

以筝乐实践为例：

轻六时：

二（一弦）

三（二弦）

四（三弦）（宫音）

五（四弦）

六（五弦）

反线时：

二（一弦）

三（二弦）

四（三弦）

五（四弦）

六（紧五弦）（宫音）

活五时：

二（一弦）

三（紧二弦）（宫音）

四（三弦）

五（四弦）

六（五弦）

从现代乐理分析，以上仅是同一旋律转了个调，音阶关系没有变化：即F宫、b B宫、和b E宫。

这就是潮乐的同均三宫。

为方便演奏，将三宫统一到同一宫中来记谱。于是在同宫中出现了三种不同的音阶。这是目前我们看到的情况。

轻六音阶

反线音阶

活五音阶（重六音阶）

这就是潮乐的同宫三阶。

黄先生的同均三宫和同宫三阶理论确有助于我们对传统音乐的揭秘。