古筝齐奏《粉蝶采花》

《粉蝶采花》与采花演奏法

作者：高百坚

《粉蝶采花》是诞生于上世纪50年代的一首创编的潮州乐曲，凝聚着周才、陈名贤、杨广泉、陈仙花、苏文贤等潮州音乐名家的智慧和创意，是传承，弘扬潮州传统音乐文化的力作。

1956年，为参加全国第一届音乐周汇演，组织了一支潮州音乐演出队晋京，当时，唢呐名家周才以庙堂音乐《牒板》为底整理了一首名为《牒》的以唢呐领奏的乐曲。周才找到名乐师杨广泉商议，杨先生给他接上《采花牌》。

牒是什么呢？原来，潮州民间祭奠亡灵时，有一道焚烧牒文的程序，焚化成灰后的牒文经风一吹，四处飞散，《牒》表现的就是这一情景。其时，“新文艺工作者”陈名贤先生觉得曲名不太合适，建议改成《粉蝶采花》，有情趣，曲调美，《粉蝶采花》便确定为下来。

1956年在全国第一届音乐周上，周才唢呐领奏的《粉蝶采花》获优秀节目奖，1957年，省潮剧团上京，名乐手陈仙花再次对《粉蝶采花》进行加工，他除了给乐曲配上小锣鼓外，在《采花牌》中添了一个“7”，用自由延长的节奏，在中间大跳而出。这一大跳，又使乐曲形成高潮，加上小锣鼓的渲染，气氛热闹。同年，由林运喜领衔演奏的《粉蝶采花》参加莫斯科世界青年联欢节获奖，从此驰名中外。

把《粉蝶采花》改编成为古筝独奏曲始于苏文贤先生，之后就有几个不同筝风的演奏版本和传谱。《粉蝶采花》是一首轻六调乐曲，描绘在那风和日丽，百花争妍的春天里，彩蝶粉翅，轻轻飘举，穿梭花丛，翩翩起舞的优美情景。

轻六调是以56123为旋律音阶，以63为色采音的乐调。在《粉蝶采花》中多次出现7.4两个偏音，要掌握“死按”(固定按音)与“轻吟”(轻颤)和模拟唢呐的揉滑技法。采花乐段，按音宜“轻巧”，“惜力”，切忌运用急促、强力、持续的揉弦，以免影响乐曲的情绪表达。必须强调的是:在古筝演奏中，“轻六调是弹出来的，重六调是按出来的”，按音轻、重有别，情绪表达不同。这是潮州筝演奏不可随意改变的规律。

采花演奏法

“采花"，也叫采花排，是潮州音乐颇具特色的散板的变奏方式，常见于锣鼓乐，在游园玩耍时 ，唢呐以排比、上下句、反复吹奏，用以活跃全场氛。“采花”是唢呐艺人带有炫技特点的演奏法。

在潮州筝中，"采花"演奏有以下三种演奏手法： (以高哲睿先生演奏版本为例)

①以每一乐句最后的一个音为主音，下行顺音阶更换轮奏。有二种奏法。

1.重六调《柳青娘》采花(一)重托手法

这是同度和音的奏法。把弦本音之前的一根弦按成同度和音，然后右手拇指贴弦向下快速连托两弦，左手渐次下滑放弦，乐音繁复多韵。

2.重六调《柳青娘》采花(二)轮指 手法

与采花(一)不同，采花(二)的5421主音更换采用了上下八度轮指手法。乐音清晰干净，强弱分明，节奏感强。左手按音要掌握好连用47两音突转入44的八度按音奏法。要熟练掌握“换指按弦法”。音未发，意先到，力戒按弦时匆忙应指，强调按音的准和稳。

②取一乐句，用排比方式，反复弹奏。

如：《粉蝶采花》的“采花”乐段。

③为了衬托一种突出的气氛，在乐曲进行中，选取一、二个主音加以连续采花演奏。

如：《粉蝶采花》采花段乐句7777.7777.6567.6567.6567.6567.6666.6666……；《黄鹂词》三板中以“7.4 "二音交替按滑，连续采花，表现虚幻飘渺的情绪。《高哲睿潮筝遗稿》中《黄鹂词》三板中加注“加采花无定板"就是这种奏法，可长可短，比较自由。