由中国民族管弦乐学会编的《华乐大典》是一部鸿篇巨著。

作为一名潮州筝传人，我特别关注潮州筝曲的章节。我发现，该书在潮州筝曲的用调中有三个值得商榷的问题。

一、 68.一点金(汉乐)

清道光年间由安徽、湖南一带流入粤东的“外江曲”，有几十首，在潮州，经过潮化的为“汉调”，是潮州音乐六大品种之一;流入客家地区，经过客家乐师的演绎成为客家汉乐(也称汉乐)。潮州汉调与客家汉乐，乐种、领奏乐器不同，风韵各异。不可等同，混为一类。

二、63.凤求凰(轻三)

在潮州音乐中，“轻三六”简称“轻六”、”轻三重六”简称“轻三重”，这是约定俗成的称法，没有“轻三”之称。

三、 67.粉红莲(调宫调)

潮州音乐诸调自然互换源于”二四谱”，学理清晰，通俗易懂，潮州乐人玩得得心应手。把源于宋、金、元的说唱艺术的“诸宫调”往潮州音乐诸调自然互换套，牵强附会，有给潮州音乐诸调增新添乱之嫌。

希望《华乐大典》编书的专家能虚心听取来自民间的声音，原样传承潮州筝乐文化。