弦·谈第一百一十一期《风雨》

　　很多人度假时会选择去海边，沉静的大海总是给人带来莫名的力量。日本作曲家三木稔先生也热衷于此。他曾经为巴厘岛的风情创作了一首《萨努鲁的舞姬》，今天和大家分享的这首作品灵感则来自夏威夷海滩徐徐的海风，叫做《白色风的下面》，它很短小，通常和《雨潇潇》连奏，《雨潇潇》的灵感则来自东京暴风雨的街头，两首合二为一称作《风雨》。　　三木稔先生热衷于对自然界风物的描写，借景抒情。《筝谭诗集》中大部分作品都是描写的自然界，《风雨》便是他《筝谭诗集》的子集“夏”中的两首，是作者“自然”和“性情”的流露。　　或许和日本人的性格有关，他们更喜欢含蓄表达眼中的事物。虽然日本是四面临海的岛国，但他们好像不善于像西方人一样把自己暴露在日光下，而是更喜欢躲在玻璃窗后，喝着茶远远注视大海。这首作品虽是描写夏威夷海滩，但它不是热情洋溢的风格，而是平和、淡泊的，相对纯粹的音乐游荡在寂静的氛围里，从而使听众在静谧中展开想象。提到自己的作品时，三木稔首先讲到了“浪漫”，但这种浪漫并非华丽的，富有激情的，而是平淡中见真情。　　作家叶渭渠先生在他的《物哀与幽玄》中将日本人的审美传统分为四个性格特征：调和的中庸；敏感纤细；简约淡泊；含蓄暧昧。这几样性格也适用于《风雨》中，除了上面提到的风格特征，在《雨潇潇》中，主题非常短小，但全曲都是围绕主题进行变奏、发展的。每次新材料进入，也都要对主题进行强调和重复，这体现日本民族“以小见大”的特质，也符合他们“敏感纤细”的性格。而日本不少地区常年笼罩在细雨绵绵中，这造就了“朦胧”的氛围，也造就了日本民族“含蓄暧昧的性格”，在《风雨》中同样可以寻到这样的痕迹。　　三木稔先生以简约素雅的音乐旋律，将日本民族的音韵隐藏在最简约的表层之下，这种美外表寂静，内里含着无穷的能量，这正是先生的座右铭：冷静的激情，最好的印证。