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《自由花》是流传在中原一带、影响广泛的民间乐曲。它原本是河南南阳大调曲子中带有唱词的曲牌，后来经加工成为器乐作品。河南南阳大调曲子是形成河南筝派艺术的主要源泉，在中国古筝发展史上有着极其重要的位置，有关它的特点、风格及相关话题，我将在以后的讲解中再次提到。自由花的“花”字，含有演奏手法多样、繁花似锦的意味，意指加花变奏；而“自由”则有演奏和乐曲结构方面的双重意义，意为自由反复、随意和不拘一格。
俗话说：“一方水土养一方人。”生活在中原大地上的河南人不但有着自己悠久的文化传统，而且在音乐艺术的长期流变中形成了极富个性的风格特点，其热情奔放、自由诙谐的乐风，在中国民族民间音乐中独树一帜。《自由花》这首曲牌就集中体现了这些特点，其率真朴实的音韵令人耳目一新。在河南牌子曲中，这首小曲也常以三弦、琵琶独奏的形式出现，乐器性能和特点不同，演绎手法和方式也是各有千秋。古筝就充分发挥了弦长韵足的特点，使其听来别具情趣。
在《自由花》这首小曲中，我们首先要注意左手揉按技法的变化，在传统古筝流派的划分中，这是各家各派相互区别的依据之一。由于揉按速度的不同、音高的不同、幅度的不同，形成各自颇具特色的流派特点，它与某些乐器仅仅以地域和旋律风格来划分流派不同，它超越了“声”的表象，而在“腔”的细微变化中注入了深层的含义，理解到这一点，无论对了解中国音乐或是全面理解古筝艺术都是会有所裨益的。
与其它流派不同，河南筝派滑音的使用率非常高，尤其是小三度的上下滑音更是运用十分频繁，这与河南的语言习惯有关。比如第一小节，第二行最后一小节，最后一行第一小节，都是一小节内出现了二到三个滑音，这在其它筝派并不多见。另外，滑后即颤也是其艺术特色之一，它会使音乐显得生动、诙谐，这是河南人的性格使然。比如第三行的第1、2小节，即是这样的手法。
总体上来说，河南筝乐古雅而富有韵致，有“中州古调”之美誉，真正把“以韵补声”的理念发挥到了极致。
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