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绣金匾

嘉宾：

王中山

指尖的艺术
上传于 2012-02-10
1.9万次播放
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更新至 513期
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王中山

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著名古筝演奏家，中国音乐学院教授、博导，中国音乐家协会古筝学会会长

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    《绣金匾》原是流行于陕西关中的民歌小调，又名《绣荷包》。乐曲结构十分短小，只有上下两句，旋律委婉深情．改编成筝曲后，在结构上有所扩充，但仍然以变奏为主围绕着上下两句前后16小节展开，经过三次不同手法的变奏，最后在D徵调的主音上结束。

    乐曲一开始，是一个短小而又高亢明亮的引子。在旋律进行上，陕西风格十分浓郁，上行跳进，下行级进，长摇间以刮奏，气氛热烈，感情真挚。

    第二行开始，主题第一次出现，右手在每小节的强拍上奏出缓慢而又沉重的音调，加之在强拍弱位置上有规律地施以清淡的花指，哀怨凄楚之情溢于言表。自第四行第五小节至第七行第2小节，是主题的第一次变奏。改编者以“反用勾搭”技法对旋律进行处理，高低八度音错落有序地出现，像是人们时断时续的哭诉，令人动容。第七行第3小节开始，是主题的第二次变奏，改编者以快速托劈技法对旋律进行了加花处理，高亢的音调加之急促有力的托劈，犹如难以遏制的情感喷发而出，催人泪下，感人至深。23页第一行至结尾是主题的再现，手法和第一段大致相同，表达了一种浓浓的思念之情和绵绵无尽的哀愁。

    这是一首陕西风格较为突出的作品，演奏这首筝曲时，我们首先要注意fa xi两音的游移性。《绣金匾》的音阶特性比较特殊，它是类似燕乐音阶的“中立音阶”，即七声音阶中的四级音偏高，七级音偏低。当然，这也不是说任何情况下都是这样的特征，它还要根据前后音的上下行走向有所游移，一般上行较高，下行较低。另外，在处理下滑音时也要注意，陕西风格的筝曲在下滑时非常强调中间音的停留，强调滑音的延续，而不像河南筝那样直接。留意到这些，才能比较好地把握陕西筝曲风格。

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