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三十三板

嘉宾：

王中山

指尖的艺术
上传于 2012-02-10
1.6万次播放
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更新至 513期
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王中山

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著名古筝演奏家，中国音乐学院教授、博导，中国音乐家协会古筝学会会长

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    与传统名曲《老八板》一样，浙派筝曲《三十三板》也是以板式结构命名的民间乐曲。它是过去流行在杭州一带的说唱音乐“杭州滩簧”的一个曲牌经加工成为古筝小品的。筝作为“杭滩”的伴奏乐器，在长期的艺术磨练中逐渐形成了具有明显特征的加花和变奏，正如北派筝曲擅用“托劈”一样，浙派筝曲也有自己带有“标志性”、“符号性”的用指规范。比如这里的“快四点”、“快夹弹”等技法，综观各派右手用指，这种组合也有所使用，但不像浙派筝如此集中，如此凝练，甚至构成一个流派的基本用指套路，成为浙派筝活泼、明快、清丽、雅致风格的典型用指。这首《三十三板》就是其中的突出代表曲目之一。

    乐曲第四行，从这里开始至全曲结束是一段流畅明快的激情旋律，这一段加花变奏十分华丽，充分运用了“快四点”、“快勾搭”、“快夹弹”等富有江浙派风格特点的用指技巧，令人耳目一新。与北派筝曲慎用中、食指(即勾、抹)不同，江浙筝派在右手运指上显得更为大胆，很多时候干脆是以中指或食指在强拍进板，大指垫字，而且左手随右手的大指在弱拍做韵，因此使音乐显得活泼和华丽。这不像北派筝曲大多以大撮或大指在强拍进板，铿锵而又朴实，运指简单和直接。

    在演奏这首乐曲时，请大家注意臂、腕的自然衔接，不可一味只用指力弹奏。速度的快慢和音符的疏密影响着用力范围的大小，速度慢、音符疏，用力范围则大；速度快、音符密，用力范围则小。明白了这一点，我们将可能以轻松而又自然的状态完成音乐的表现，反之我们的弹奏将会变得紧张和僵硬。比如此曲的前16小节，主要由较平稳的八分音符构成，这时就要臂力的参与与运作，这样才能保证音色的圆润和节奏的平稳；后17小节主要由快速的十六分音符构成，这时的用力范围就不宜过大，力源主要集中在腕部，用手腕摆动既可，这样不仅保证了力量的集中，保证了速度的平稳，而且会使声音结实和饱满，从而可以流畅而又自然地展现音乐所要表达的内容。

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