弦·谈第六十七期《柳青娘》《寒鸦戏水》

　　在众多传统流派中，潮州筝曲拥有一个特别的标志：每首作品都会被标注上调式，这个调式意味在演奏方式、风格情绪、定弦上均有差别。比如“轻六调”、“重六调”、“活五调”、“反线”，均各有特点。今天和大家分享两首“重六调”的作品，《寒鸦戏水》和“重六调”《柳青娘》，由潮筝大师陈蕾士演奏。第一次听到老先生的录音时便诧异，如此独特的潮筝是怎么而来的。陈蕾士先生在筝乐演奏、尤其潮筝上的地位和硕果，从陈老和他人留下的资料均可得知。陈老先生因为战乱，在30年代末来到了马来西亚。作为一位潮筝演奏家，他来到马来西亚后开启了筝乐传播，更是将潮乐在海外发扬开来。老先生后在香港中文大学就职时，邀请诗人黄国彬前来欣赏，其音乐另黄动容，为他写下了一篇诗歌，名为《听陈蕾士的琴筝》，这篇文章后被收录到香港中学的语文教材中。黄国彬这么评价陈老的演奏：他的宽袖一挥，万籁就醒了过来。自西湖的中央一只水禽飞入了湿晓，然后向弦上的涟漪下降。 　　世间万物，都透过手指被人感知。 重六调的完整名称应当是重三六调。重六之意，就是将二四谱中的三、六两个音对应的简谱唱名6、3两个音重按变为4、7，构成以571245为主要音阶的乐曲。今天我们听到的两首重六调作品风格就不太一样：《柳青娘》深沉、委婉；《寒鸦戏水》则谐谑、轻巧。因此，对变音的处理也是不太相同的，在这里我就不详细赘述了，大家可以通过陈老的音乐来感受一下。 潮州音乐版本各异，是我每次都会提到的，加花、浓缩、变奏，当地的艺人没有一位可以被复制。陈老先生具有非常深厚的文学修养，除弹筝外，还擅长古琴、椰胡、茶艺、书法以及民族民间音乐的研究，因此他的音乐“饱读诗书”，透露出“文人气质”。他弹筝追求个性，却不守绳墨，你细听他左手作韵，揉音带点含顿，节奏分明。或许漂泊在外，这些筝曲成为他的精神食粮，透过筝曲向世人证明他挺拔的脊梁骨。