弦·谈第七十六期《筝与摇滚》

　　八十年代末、九十年代初，中国摇滚是新生事物，社会文化环境也极为单调，饥饿造就了疯狂，在摇滚乐如火如荼的年代，民族音乐也借着这股浪潮被推上了舞台，就如羞涩的大姑娘，既渴望表达又对一切很新鲜。《让我在雪地上撒点野》、《假行僧》这两个双胞胎兄弟，就在这样的环境下横空出世。 　　崔健唱出了一代人的政治温顺与文化撒野的矛盾状态。古筝在鲜明的地方音乐风格音乐中中缓缓展开音乐的序幕，有着西北民歌的豪放与个性，近处可听闻的敲梆声和远处的锣叉声，创造了夜晚宫苑深邃的意境。古筝作简短停顿之后一挑一拨缓慢进入音乐的主题，随之吉他的加入开始渐渐转为急促，在古筝和吉他的催促下，鼓点也不甘的紧张的一同响起。 两遍歌词之后，古筝再次成为音乐的焦点，起先它一直作为一种伴奏若隐若现在主旋律中，而此时古筝部分仿若副歌一样招摇在听觉之中，它的旋律颠覆古典，乐器似乎是被抱着像吉他一样弹拨，我们眼前似乎可见王勇弹奏时随鼓点摇动的身影。无疑，王勇的古筝是这首中国摇滚范例歌曲的点睛之笔。