古筝曲发布时间：2018-11-22
弦·谈第一百六十九期《闹元宵》
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曹东扶
师从情况：后拜师蓝文炳、赵锡三、马书章、丘果和等老艺人，学习唱腔及扬琴，古董、三弦，又拜入称琵琶神指的马万寿学习琵琶。就职经历：1954年开始，他先后应邀到河南师范专科学校、郑州艺术学院、中央音乐学院，四
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今年是河南筝曲的创立者和奠基人曹东扶先生诞辰（1898—1970）120周年的纪念日，作为河南筝乐的开拓者，他一辈子都投身于古筝事业的发展，他留下的宝贵财富让后人享受不尽。节目借此机会，特别纪念和缅怀这位杰出的艺术家。 河南曲子是历史悠久的民间说唱音乐，在清代以后就衰落了，只有南阳地区还十分兴旺，所以也称为南阳鼓子曲。它由“带有唱词的牌子曲”和“纯器乐曲的板头曲”组成。筝是其中重要的伴奏乐器，同时也脱离说唱独立演奏。现存的河南筝曲，大多是根据河南曲子的板头曲与牌子曲改编或创作的。而说起河南筝，怎么也绕不过曹东扶先生这座高山。 自从有了曹东扶先生，河南筝曲就成为独具风格的地方筝乐艺术，并在全国家喻户晓。他整理挖掘了河南南阳一带的板头曲，根据老艺人口传下来的简单旋律和残缺不全的工尺谱，认真甄别、译谱、补充、定谱，使许多板头曲成为结构完整、旋律动听的器乐独奏曲。 曹东扶先生不仅在群众中有着深远的影响力——来自全国各地的学生拜师门下学习古筝，1954年，曹东扶先生开始了他的音乐专业教学生涯，先后在河南高等专科学校、郑州艺术学校、中央音乐学院和四川音乐学院任教，他首次将河南筝曲带入了我国最高的音乐学府。 在高校任教期间，先生发现原来的古筝曲无论在技术难度和艺术性上都难以满足当时的教学需求，需要更多有思想、有艺术性的筝曲来拓宽和提升古筝的艺术表现力。于是，他着手尝试把其他乐器的音乐作品改编成适合古筝演奏的作品，这些作品的诞生，大大丰富了古筝的艺术表现力。 艺术源于生活，1956年，先生扎根于乡土艺术，亲身体验了人们欢庆元宵节的热闹场景，为古筝创作了新型筝曲《闹元宵》。在这首作品中，他吸收了河南民间音调，并与他自己独特的演奏技法结合，描绘出了元宵节欢腾的场景，将热闹喧天的锣鼓声和民间吹打乐模仿的惟妙惟肖。 在作品的一开始，就突出了“曹派”筝的特点：上拂、连续劈托，接着大指密摇，突出了元宵节的“闹”。而上滑、下滑、揉音多变的技巧，又表现出优美动听的曲调。中间还加入了锣鼓声，右手勾、托、抹、剔，左手模仿锣鼓声，将气氛渲染得热闹非凡。这些技法将“弦”与“指”紧密结合，不仅表现出浓郁的地方色彩，使作品情景交融，还为解决演奏技术、提高表演水平和音乐内涵奠定了坚实的基础。 文章参考：1、曹东扶古筝艺术探究，薛亮2、河南筝的演奏技法和特点——以曹东扶先生所作《闹元宵》为例，曹依依
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