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高百坚

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潮州筝

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文章（334）

潮州细乐与潮州筝乐讲演诠释”在“星海”（作者：高百坚） 10月14日下午，星海音乐学院博物馆。潮乐名师陈其俊、赵来洲、黄长雄、王培瑜、陈浚辉、高百坚、陈煜与来自星海音乐学院师生、民间乐师、教培老师、爱好者济济一堂，共赏细乐、潮筝雅韵，聆听“二四““工尺”古谱声腔，辨析潮乐“调、韵、律”，答疑解惑。长达3个多小时的潮乐面对面，其乐融融！ “讲演”分三部分。由潮州细乐、潮州筝乐开始，一共演奏了十一首经典名曲和一首创编曲。接着，...
《寒鸦戏水》多二拍的前因后果（作者：高百坚）《寒鸦戏水》是一首最普及、覆盖面最广的潮州经典乐曲，乐人耳熟能详，中国音乐学院何昌龄教授更称其为“潮汕的国际歌”。
筝乐忆事（作者：高百坚）郭鹰先生是潮汕潮阳人。20世纪30年代中期，郭鹰先生到上海谋生，带去了潮州筝，在不改变潮州筝演奏技法规律和乐内表现的前提下，顺势调整，创立了“海派潮筝”。
郑映梅与洪派臣——读《养竹山房秦筝乐谱》自序有感（作者：高百坚）郑映梅先生是上世纪四十年代的一代潮乐宗师。他18岁南渡到新加坡谋生，并向其二兄声添学习古筝。24岁在新加拜潮城人郭才的弟子，潮阳人沈步月学习筝法。26岁在新加坡认识精弹琵琶、三弦及多种乐器的潮城名乐。
也谈潮筝传承（作者：高百坚） 8月22日，中国艺术研究院音乐研究所研究员、音乐理论家崔宪先生在2026年潮州筝学术交流周暨中国传统筝专题讲座论述潮筝传承：“我用了‘修旧如旧’的这个辞，这个辞是考古赋予这个复原或复制的一个概念，你要修理它就要修得跟原来一样，原来是旧的感觉，就要修成旧的，你别把那个青铜钟挫得金光闪闪那就不对了。”用考古的概念，用乐器修复‘修旧如旧’来论述潮州筝的传承乃至发展，有类比不当之嫌！
读田青先生在 “潮州筝学术交流周暨中国传统筝座谈会主旨发言”随感（作者：高百坚） 8月22日，中国艺术研究院音乐研究所名誉所长，中央文史研究馆馆员田青先生在2026年潮州筝学术交流周暨中国传统筝座谈会作了近半小时的主旨发言①，田青先生从“韵”、“题”、“传”三方面阐述了主要观点，反复拜读，受益！兹不揣浅陋，写点学习心得于下。
湖南与潮州的历史渊源及音（筝）乐交往影响（作者：高百坚）湖南与潮州的渊源，有历史，有故事。曾囯藩在朝时，湖南人在潮州做官的很多，潮州人就把湖南话叫做“官话”，本地人介入之后，就有了带潮腔和带官腔的“半官话”(即“咸水国语”)。清道光年间，从湖南、安徽一带流入潮汕地区的外江曲，经潮州乐师潮化而成为潮州汉调，为潮州音乐六大品种之一。
周延甲教授论古筝（作者：高百坚）周延甲教授参加澄海93'中国古筝.潮乐艺术节期间拍摄于澄海侨社，1993年10月高百坚先生：《浅谈以韵补声》拜读了，我很同意文中观点，可以肯定：1.“以韵补声”是令尊的高见，是筝的灵魂。象语言，右手是声母，左手是韵母，声韵结合，变化无穷，才有了不同色彩的调，才形成不同的风格和流派。2.对筝来说，“声”永远是绿叶，“韵”才是红花。双手弹奏，繁密的和弦，快速的音符是“声”，也只能是绿叶；绿叶...