陕西筝派代表人物——曲云

导读：

    她的祖籍是山东，却是“三秦大地”哺育了她六十多年。当初，是什么令她由“鲁”人变为“秦”人？和古筝结缘后，她逐渐成为陕西筝派领军人物之一，并始终对两千多年前风行于秦地的“击瓮扣缶，弹筝博髀”心向往之。对于秦，她究竟有着怎样的情感？
    ——著名筝家曲云女士做客本期《人物》栏目，讲述她和古筝一起走过的整整半个世纪的生命历程。

以下文字来自《人物》栏目主持人高雅——

    曲云，1946年生於西安。父亲是山东人，母亲是河南人。由于父母亲都是“戏迷”，因此家里常常回荡着千回百转、牵人心魄的京剧声腔。
    浸染在这样的家庭氛围中，曲云小小年纪便体现出非凡的艺术天赋，在小学校里就是艺术活跃分子。小学毕业后，她顺其自然并不费吹灰之力地考入西安音乐学院附中，专业学习音乐。而当她头一回看到古筝，听到那清丽、雅致的筝声，立刻被其深深吸引，并当即决定放弃学校为她分配的钢琴专业，转而学习古筝。
    从那时起，曲云开始了和古筝凝结一世的情缘。
    进入专业音乐院校，从附中到本科，曲云仍然是倍受瞩目的尖子学生，几乎学校的每次音乐会都少不了她的古筝独奏。
    本科毕业后，曲云进入西安木偶剧团担任古筝、琵琶伴奏演员。从压轴的独奏演员变成了剧团的伴奏演员，曲云无丝毫气馁，反而对于身处伴奏席位，能近距离聆听声乐演员的美妙歌喉而自觉其乐无穷。
    上世纪八十年代，曲云迎来了她事业的一个高峰期。当时陕西歌舞团正在筹建“仿唐乐舞”团。他们看中了曲云深厚的艺术造诣和娴熟的演奏技能，盛情邀请她加入。那一时期高密度、高标准的演出，极大挑战了曲云现场发挥和灵活应变的能力。这里就有一个小插曲：
    八十年代初的某日，“仿唐乐舞”演出团接到了一个政治任务：接待来自世界各国的首脑、政要，向世界的元首、外长们展示千年以前那个太平盛世的鼎盛、恢弘的气度，同时也展示中国改革开放后的崭新面貌。
    这天晚上，曲云除了独奏、合奏等节目，还有一个与笛子演奏家马迪先生的筝、笛二重奏《梅花三弄》。笛子为主奏，筝以配合为主。这天时值隆冬，气温较低，但演员们仍然打足了精神要为观众呈现最精彩的表演，让他们领略大唐中国的绰约风姿。

    这时，轮到曲云和马迪先生上场演出了。他们高超的演奏、默契的配合令观众陶醉不已。就在乐曲的“三弄”奏完“第一弄”时，意外出现了：马迪先生的笛子因温度偏低，笛膜破裂！这时，不仅是马先生自己，包括台下的观众和后台的所有演职人员，心都提到了嗓子眼儿。而这时坐在舞台上的曲云呢？她岂不是更焦急？可是当大家把目光转移到她身上时，只见她无丝毫担心、急切的神色，并且不动声色地迅速将主旋律接过来，泰然自若地继续为大家表演。等到马先生将笛膜调整好之时，已是接近乐曲尾声了，曲云将音乐完整、流畅地完成了！这时台下爆发出雷鸣般的掌声！这掌声，不仅是观众对她演奏的嘉许，更是对她深厚的演奏功底和机敏的临场反应的称赞！而当曲云一走下台，就和马先生一同被后台所有演员们团团围住，所有人紧紧团抱在一起——大家都为她们的维护了集体乃至国家荣誉的表现而感动、自豪！
    在参加“仿唐乐舞”巡演的同时，曲云还接到了另外一项工作——对西安鼓乐的研究。或许当时曲云自己也没想到，今后的人生竟再也不能和这项工作分开。这一事业带给了她如此大的满足。
    1980年，应省文化厅鼓乐专家李石根先生的邀请，曲云带着古筝、琵琶演奏的特长，开始了对西安鼓乐的研究。最初的年月里，曲云跟着李老师拜访了陕西大大小小的庙宇与乐社，四处采风、采访、搜寻古谱。
    在挖掘、寻觅的过程中，曲云不断有新的发现，有的甚至是影响极其重大的发现。
    例如，对西安市东仓鼓乐社《大琴门古段》的发现，改变了人们已基本达成的“筝已在秦地消亡”的共识。它的发现，证明筝在陕西是有延续的。《大琴门古段》乐谱就是物证。此外，曲云将大批鼓乐译订为筝谱，同时创作了《香山射鼓》等具有唐宋古韵的乐曲，大大丰富了筝曲尤其是古乐筝曲的曲库。同时，曲云还创造性地将唐诗宋词与鼓乐筝曲融为一体，其珠联璧合、近乎完美的配合结果着实令很多人都大为吃惊。可见，西安古乐与千年前的这些诗词的亲密程度。
    除了舞台演奏、理论研究，曲云发展艺术事业的另一条重要途径就是教学。1983年至今，曲云分别先后就教于西安音乐学院、陕西师范大学。而她为之效力了二十多年之久的陕西师大音乐专业，正是她单枪匹马、一手创建的。曲云从古筝专业、钢琴专业开始，一点点使之发展、壮大。如今的陕西师大音乐专业有这样广泛的影响力，不能不将很大功劳归于它的奠基人曲云。
    如今曲云老师已退休，照理说可以轻松安享晚年了。可坐在她对面的我，凝视着她的眼睛，无论如何也感觉不到坐在我对面的是一位年逾花甲的人。我所看到的，是一双坚定、深邃的眼睛，和一颗搏动不止的艺术之心。
   

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《名家讲名曲》——曲云讲《赚·梅花引》 

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