走近福建筝派——专访陈茂锦

导读：

    福建筝派，是中国九大筝派之一。福建筝艺在明末清初至民国初年，一直集中流行于闽西南的云霄、诏安等县，世代流传下百余首清新淡雅、雅俗共赏的经典乐曲，也涌现出许多技艺非凡的弹筝能手。可是在古筝艺术欣欣向荣的今天，人们却很少听到“福建筝派”的名号，更别提学习、演奏福建筝曲了，这是为什么呢？今天，我们就来跟随福建师范大学音乐学院教授、福建筝派代表人物陈茂锦老师，一起走近福建筝派。

本期节目内容

    福建筝是我国古筝艺术的一大支脉。著名古筝家曹正教授说：“福建筝是‘乐中筝’中一枝古老朴素、清奇淡雅、独具特色的，如同福建水仙花一样，雅俗共赏的奇葩。”但由于缺少护植栽培，它于20世纪中期以来日渐衰微，虽代代相传留下了许多独具特色的经典筝曲，但能够精湛、娴熟地进行演奏之人已为数不多。陈茂锦于20世纪50年代与福建筝艺偶然结缘，从此便痴痴钟情于它达半个多世纪之久。

福建筝艺介绍：

（一）筝人

    福建筝艺比较集中流行于闽西南的云霄、诏安、东山、龙岩、上杭等县。从明末清初到民国初年，这里涌现出许多弹筝能手，人才济济，仅云霄、诏安两县就有几十人。他们个个筝技纯熟，为人称叹。如，诏安有一个“张”姓的家族，从清朝光绪年间（公元1875年）到解放初期的20世纪50年代，筝技代代相传，名筝手不断，在当地颇有影响，誉称“张家筝”。上世纪50年代，正在读高中的陈茂锦慕名来到诏安，向当时的“张家筝”代表张永固先生拜师学艺。

    与诏安县毗邻的云霄县，历史上也是筝人辈出的地方。上世纪50年代，陈茂锦在福州读书时偶遇云霄县筝人陈友章先生的演奏，一听倾心，演出之后便登门造访，向其拜师学习筝艺。

（二）筝事

    在福建，筝本是一种器乐合奏中的主奏乐器，后被单独抽出来进行独奏。诏安县称这种合奏形式为“古乐合奏”。古时诏安、云霄一带古乐合奏极为盛行。直至民国年间，诏安有八街，街街都有人们自发组织的古乐社馆，夜临乐声四起，热闹非常。诏安的张永固先生就组织了一个“留香”乐馆，他自操古筝，参与演奏者七、八人，多至十多人。他们饮茶促情，闭目会神地曲曲连奏，古曲典雅清丽，宁静安详，段段扣人心弦，直至人静夜阑，余韵才渐渐息廻。

    民间乐器在这里被人们所喜爱，成为当地人民音乐生活的重要内容。

    但自上世纪六十年代开始，一位位福建筝艺大师的相继离世，且还有许多筝人在不同时期相继投居南洋各国，福建筝艺以及古乐合奏随之日趋衰微，繁华不再。

（三）福建筝艺的特色

    1、乐器   

    近代福建传统筝艺所用乐器，大多为小型十六弦筝，装铜质弦，也有古时传下来的十三弦丝弦筝。

    2、弹奏姿势

    以前福建筝人演奏时多席地而坐，琴头直接放在大腿上进行演奏。这种坐弹法，非常方便，不受任何条件限制，每到夏夜，提筝外走，露天坐地而弹，方便极了。

    闽人弹筝不用真指甲，也是和其他南派筝一样，用骨制成的片子，装在软皮套上，套在右手的大、中、食三个指头的肉面上作弹。

    3、特色技巧

    福建筝艺运指简练，多用右手的抹、托、勾、扣（撮）、连托、连勾等指法，左手则充分地运用大小颤音、上下滑音、揉音、回音等技巧。

    福建筝艺演奏中，与其他筝派形成较明显区别的技法有：连勾、截音、点滑等。但总体而言，福建筝艺从技巧难度来讲，并无多少高难的演奏手法。

    4、曲目

    福建筝艺的曲目，与其他流派相比较，可分为三个类型：一是独有的曲目，其他流派不具备的；二是曲名相同，但曲调不同；三是曲调类似，但曲名不同。

    福建经典筝曲有《春雨未晴》、《无意凭栏》、《梁父吟》、《蜻蜓点水》等等。

福建筝艺在今天的发展：

    2010年9月，退休后的陈茂锦旨在传承福建传统筝艺，组织成立了福州闽筝传承研究会传承班，并亲自授课，共8位学员报名加入。如今，传承班已开设了三期，培养了数十位筝手，为福建筝艺在新时代的传承开了个好头。

    如今，陈茂锦在教导学员们演奏福建筝之余，还带领她们到全国多所高校进行演出交流，向全国音乐爱好者介绍、宣传福建筝艺。一年多来，在他和学员们的努力下，越来越多的人知道了福建筝，并欣赏了福建筝艺，相信不久的将来，福建筝艺也会成为天下筝人们音乐欣赏、演奏、交流活动中青睐的素材之一！

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